Szerkesztői anyagok
A Nintendo egészen mostanáig nem csinált semmit Hollywooddal. Tehát, tekintettel arra, hogy a
Az új Mario-film már csak hetekre van attól, hogy a mozikba kerüljön, lesz-e bármi értékes belőle
harminc évvel később újranézni az eredeti adaptációt? Megdöbbentő módon igen. Most nem akarlak erről meggyőzni Super Márió testvérek . félreértett
mestermű. A film túlságosan bonyolult, tele van vicces poénokkal, úgy tűnik, minden színész azt gondolja
egy másik filmben vannak, és annyira elvált a forrásanyagától hangnemben és kialakításban, hogy
Yoshi fotorealisztikus baba velociraptor az egyik pontosabb elem. De a
a rosszsága mögött meghúzódó érvelés mélyen lenyűgözővé teszi a filmet, mint a rosszság sajátos márkáját
a modern korban egyre ritkább. Nézd, amikor a modern kasszasiker filmek rosszak, akkor hajlamosak
könnyen követhető és kiszámítható okok miatt rossznak lenni, mint a stúdióinterferencia, túlhangsúlyozás
franchise menedzsment és így tovább. Mario esetében azonban nem ez a helyzet. Inkább a rendezők, Rocky
Morton és Annabel Jankel carte blanche-t kapott, hogy azt csináljanak vele, amit akarnak
szeretett tulajdon és irányuk semmi, ha nem egyedi. Bob Hoskins és John Leguizamo a Super Mario Bros.-ban (1993)
A tudatlanok számára az élőszereplős Mario-film azzal kezdődik, hogy megmutatja, hogy a meteorit, amely
megölték a dinoszauruszokat, valójában nem ölték meg őket, hanem egy párhuzamos univerzumba küldték őket, ahol
ember/gyík hibridekké fejlődtek, amelyek a „Dinohattan” nevű disztópikus New Yorkban éltek.
Dennis Hopper zsarnoki Koopa királya uralta. Most önmagában véve: „Mi lenne, ha a
éltek a dinoszauruszok?” szilárd horog egy sci-fi filmhez. Még az az elképzelés is, hogy velük párhuzamosan fejlődnek az ember hang a felszínen. És az évek során a Goombákkal kapcsolatos viccekhez design vagy Koopa király fegyvere a szó szoros értelmében egy NES Super Scope; a díszleteket és a gyártást
A Dinohattan számára végzett munka valóban jól végzett, szennyezett, lakott és veszélyes
a disztópikus koncepcióhoz illő légkör. Ha azonban elkezdesz bekerülni a gazba, azt
kezd szétesni minden. Lásd, Koopa fentebb említett Super Scope-ja valójában egy de-evolúciós fegyver; amit használ
hogy a hűtlen polgárokat Goombákká változtassa, és hogy az emberiséget majmokká akarja változtatni
bosszút áll ellenük, amiért felhalmozták az összes erőforrást a dimenziójukban, noha senki sem
az emberi birodalomból még azt is tudta, hogy Dinohattan létezik, amíg Mario és Luigi meg nem jelentek. Csinálni
ehhez meg kell szereznie azt a meteoritdarabot, amelyet Daisy (Nem Peach) hercegnő visel maga körül
nyakba, és egyesítsék a meteorit maradványaival, amely átküldte őket a másik dimenzióba
mert ez lehetővé teszi számukra, hogy áttörjék az univerzumok közötti fizikai akadályt. Daisy azonban igen
az emberi világban él, és így Koopa ebbe a dimenzióba küldi csatlósait, hogy elrabolják
a film egyik ritka ragaszkodása a játék cselekményéhez. Miért nem mehet Koopa egyedül? Mert
el volt zárva ettől a dimenziótól, amíg Mario riválisa, Scapelli el nem kezdett vele foglalkozni
a meteorit romjai az emberi oldalon, mert a meteorit fizikailag mindkettőben létezik
méreteket egyszerre. Ez a film tulajdonképpeni magyarázata egy tátongó cselekménylyukra, és nem
csak elkerüli a kérdés megválaszolását, valójában további kérdéseket vet fel. Yoshi a Super Mario Bros.-ban (1993)
Ráadásul ezek az ötletek egyike sem érezhető, bármennyire is van bennük önmagukban potenciál
mintha összeolvadna a Mario-játékok alapvető témáival és érzékenységével, még akkoriban is. 1993-ban
a fő Mario sorozat teljes egészében a NES trilógiából és a Mario Worldből állt, és míg azok
a játékoknak nagyon kevés volt a cselekménye; külön esztétikával és hangnemük volt. Élénkek, lendületesek voltak,
fantázia kalandok egy névleges horoggal a vízből, Mario és Mario háttértörténetének köszönhetően Luigi brooklyni vízvezeték-szerelő, aki látható a használati útmutatókban és a beköthető animációs sorozatban. Míg a film megőrzi ezt a háttértörténetet, a disztópikus város a fantázia birodalmának helyettesítője
a narratívát nemcsak elválasztja inspirációitól, hanem eredendően kevésbé is
érdekes. Ahelyett, hogy egy lenyűgöző városi városból egy fantasztikus világba kerülne, amely tele van egyediséggel
A növény- és állatvilág, Mario és Luigi egy lenyűgöző városi városból egy kicsit koszosabb, lenyűgöző várossá válnak
város, ahol időnként furcsa gyíkemberek és egy csomó nyálkás gomba van mindenhol, így lehet
még mindig Gomba Királyságnak nevezik.
A néhai Bob Hoskins, aki Mariót alakította a filmben, a filmet „a legrosszabbként” jellemezte
amit valaha is csinált” és a rendezők „egy férj-feleség csapatként, akiknek arroganciája volt
összetévesztik a tehetséggel”, és nehéz nem érteni vele. Míg a disztópikus esztétika és
A párhuzamos univerzum elgondolása meggyőző lehet, ha jobban kibontakozik, és megpróbálja beoltani őket a
a Mario játékok már meglévő fantasy narratívája egyszerűen nem működik, és feltételezzük, hogy az Ön ötletei
elsőbbséget kell élveznie az ilyen szeretett forrásanyaggal szemben a tankönyvi arrogancia szerintem. Ban ben
ebben az esetben azt hiszem, levonhatjuk a tanulságot 1993-ból Super Márió testvérek . alázatosnak maradni.
Emlékezzen arra, hogy mi vezetett ide, mitől működött az anyag először, és tegyen meg mindent ennek érdekében
tisztelje ezt az anyagot. Igen, vigye bele a saját elképzelését, de ügyeljen arra, hogy a látásmód összhangban legyen
a tárgy. És ha nem összetartó, kérdezd meg magadtól, hogy miért, és ennek megfelelően haladj előre.
Mert ha nem teszi meg, a filmje egy évtizedekkel későbbi csapnivaló internet témájává válhat
elemzést a tisztelt klasszikus helyett.
A Super Mario Bros. (1993) jobb, mint emlékszel?
Nem vitás azt mondani, hogy 1993 Super Márió testvérek. rossz film. Valójában szinte mindenki, aki látta, egyetértene ezzel. A filmet a pénztáraknál bombázták, a kritikusok szidalmazták, és az internetes filmkommentátorok hajnala óta az online filmkommentátorok bokszzsákja. Ez indította el a hírhedt „videojátékfilm-átkot”, amelyet csak a közelmúltban oldottak fel olyanok, mint Az utolsó közülünk , Arcane , és a Szonikus filmek; és megijedt
A Nintendo egészen mostanáig nem csinált semmit Hollywooddal. Tehát, tekintettel arra, hogy a
Az új Mario-film már csak hetekre van attól, hogy a mozikba kerüljön, lesz-e bármi értékes belőle
harminc évvel később újranézni az eredeti adaptációt? Megdöbbentő módon igen. Most nem akarlak erről meggyőzni Super Márió testvérek . félreértett
mestermű. A film túlságosan bonyolult, tele van vicces poénokkal, úgy tűnik, minden színész azt gondolja
egy másik filmben vannak, és annyira elvált a forrásanyagától hangnemben és kialakításban, hogy
Yoshi fotorealisztikus baba velociraptor az egyik pontosabb elem. De a
a rosszsága mögött meghúzódó érvelés mélyen lenyűgözővé teszi a filmet, mint a rosszság sajátos márkáját
a modern korban egyre ritkább. Nézd, amikor a modern kasszasiker filmek rosszak, akkor hajlamosak
könnyen követhető és kiszámítható okok miatt rossznak lenni, mint a stúdióinterferencia, túlhangsúlyozás
franchise menedzsment és így tovább. Mario esetében azonban nem ez a helyzet. Inkább a rendezők, Rocky
Morton és Annabel Jankel carte blanche-t kapott, hogy azt csináljanak vele, amit akarnak
szeretett tulajdon és irányuk semmi, ha nem egyedi.
Olvassa el még: Megjelent a Super Mario Bros. film részletei
A tudatlanok számára az élőszereplős Mario-film azzal kezdődik, hogy megmutatja, hogy a meteorit, amely
megölték a dinoszauruszokat, valójában nem ölték meg őket, hanem egy párhuzamos univerzumba küldték őket, ahol
ember/gyík hibridekké fejlődtek, amelyek a „Dinohattan” nevű disztópikus New Yorkban éltek.
Dennis Hopper zsarnoki Koopa királya uralta. Most önmagában véve: „Mi lenne, ha a
éltek a dinoszauruszok?” szilárd horog egy sci-fi filmhez. Még az az elképzelés is, hogy velük párhuzamosan fejlődnek az ember hang a felszínen. És az évek során a Goombákkal kapcsolatos viccekhez design vagy Koopa király fegyvere a szó szoros értelmében egy NES Super Scope; a díszleteket és a gyártást
A Dinohattan számára végzett munka valóban jól végzett, szennyezett, lakott és veszélyes
a disztópikus koncepcióhoz illő légkör. Ha azonban elkezdesz bekerülni a gazba, azt
kezd szétesni minden. Lásd, Koopa fentebb említett Super Scope-ja valójában egy de-evolúciós fegyver; amit használ
hogy a hűtlen polgárokat Goombákká változtassa, és hogy az emberiséget majmokká akarja változtatni
bosszút áll ellenük, amiért felhalmozták az összes erőforrást a dimenziójukban, noha senki sem
az emberi birodalomból még azt is tudta, hogy Dinohattan létezik, amíg Mario és Luigi meg nem jelentek. Csinálni
ehhez meg kell szereznie azt a meteoritdarabot, amelyet Daisy (Nem Peach) hercegnő visel maga körül
nyakba, és egyesítsék a meteorit maradványaival, amely átküldte őket a másik dimenzióba
mert ez lehetővé teszi számukra, hogy áttörjék az univerzumok közötti fizikai akadályt. Daisy azonban igen
az emberi világban él, és így Koopa ebbe a dimenzióba küldi csatlósait, hogy elrabolják
a film egyik ritka ragaszkodása a játék cselekményéhez. Miért nem mehet Koopa egyedül? Mert
el volt zárva ettől a dimenziótól, amíg Mario riválisa, Scapelli el nem kezdett vele foglalkozni
a meteorit romjai az emberi oldalon, mert a meteorit fizikailag mindkettőben létezik
méreteket egyszerre. Ez a film tulajdonképpeni magyarázata egy tátongó cselekménylyukra, és nem
csak elkerüli a kérdés megválaszolását, valójában további kérdéseket vet fel.
mintha összeolvadna a Mario-játékok alapvető témáival és érzékenységével, még akkoriban is. 1993-ban
a fő Mario sorozat teljes egészében a NES trilógiából és a Mario Worldből állt, és míg azok
a játékoknak nagyon kevés volt a cselekménye; külön esztétikával és hangnemük volt. Élénkek, lendületesek voltak,
fantázia kalandok egy névleges horoggal a vízből, Mario és Mario háttértörténetének köszönhetően Luigi brooklyni vízvezeték-szerelő, aki látható a használati útmutatókban és a beköthető animációs sorozatban. Míg a film megőrzi ezt a háttértörténetet, a disztópikus város a fantázia birodalmának helyettesítője
a narratívát nemcsak elválasztja inspirációitól, hanem eredendően kevésbé is
érdekes. Ahelyett, hogy egy lenyűgöző városi városból egy fantasztikus világba kerülne, amely tele van egyediséggel
A növény- és állatvilág, Mario és Luigi egy lenyűgöző városi városból egy kicsit koszosabb, lenyűgöző várossá válnak
város, ahol időnként furcsa gyíkemberek és egy csomó nyálkás gomba van mindenhol, így lehet
még mindig Gomba Királyságnak nevezik.
A néhai Bob Hoskins, aki Mariót alakította a filmben, a filmet „a legrosszabbként” jellemezte
amit valaha is csinált” és a rendezők „egy férj-feleség csapatként, akiknek arroganciája volt
összetévesztik a tehetséggel”, és nehéz nem érteni vele. Míg a disztópikus esztétika és
A párhuzamos univerzum elgondolása meggyőző lehet, ha jobban kibontakozik, és megpróbálja beoltani őket a
a Mario játékok már meglévő fantasy narratívája egyszerűen nem működik, és feltételezzük, hogy az Ön ötletei
elsőbbséget kell élveznie az ilyen szeretett forrásanyaggal szemben a tankönyvi arrogancia szerintem. Ban ben
ebben az esetben azt hiszem, levonhatjuk a tanulságot 1993-ból Super Márió testvérek . alázatosnak maradni.
Emlékezzen arra, hogy mi vezetett ide, mitől működött az anyag először, és tegyen meg mindent ennek érdekében
tisztelje ezt az anyagot. Igen, vigye bele a saját elképzelését, de ügyeljen arra, hogy a látásmód összhangban legyen
a tárgy. És ha nem összetartó, kérdezd meg magadtól, hogy miért, és ennek megfelelően haladj előre.
Mert ha nem teszi meg, a filmje egy évtizedekkel későbbi csapnivaló internet témájává válhat
elemzést a tisztelt klasszikus helyett.
Kövessen minket további szórakoztató tudósításokért Facebook , Twitter , Instagram , és Youtube