ÁTTEKINTÉS: A „Midway”-ben nem sok van a szörnyű minőségen és a különleges akcentusokon túl
Valószínű, hogy a 20-30 éves korcsoportba tartozó személyek többsége nem ismeriFélúton, egy 1976-os háborús film, amely a második világháború körüli midwayi csatát írja le, és olyan sztárszereplőkkel, mint Charlton Heston, Henry Fonda, James Coburn, Hal Halbrook, Cliff Robertson és Robert Wagner egészítik ki a film sorait. A legtöbbnek azonban legalább valamiféle tudatában kellene lennie Roland Emmerichnek, a sci-fi műfaj Michael Bayjének, aki a legismertebb olyan esztelen, Armageddonnal teli kasszasikerek irányításával foglalkozik.Függetlenség napja,Holnaputánés2012, az alacsonyabb költségvetésű viteldíjak közé szórva, és az olyan bejegyzésekben, mint az 1998-as borzasztóGodzillaés 2013 másik President Under Siege filmje,Fehér Ház le.
Huszonöt évvel azután, hogy a még mindig szórakoztatóCsillagkapués három évet távolítottak el szomorúságátólFüggetlenség napjafolytatásFeltámadás, Emmerich akár egy valószínű választásnak tekinthető egy újabb újraelbeszéléshezFélúton, amely ismét egy újabb halmozott szereplőt hoz az asztalra Ed Skrein, Patrick Wilson, Luke Evans, Aaron Eckhart, Nick Jonas, Mandy Moore, Dennis Quaid és Woody Harrelson részvételével, vagy egy megkérdőjelezhető döntés, tekintettel foltos előéletére és gyenge teljesítményére. mint későn. Az így létrejövő termék könnyen elsajátítható lenne – egy szórakoztató film az olyan klasszikusok jegyében, mint plRyan közlegény megmentésevagyDunkerque, vagy más gyújtáskimaradás a la Bay'sPearl Harbor, amely maga is az itt ábrázolt események elődjének tekinthető. Emmerich számára sem idegen ez a műfaj, hiszen a Forradalmi háború című drámát hozta el a közönség eléA hazafiközel két évtizeddel korábban… vágjunk bele a hajszába, nem igaz?
Olvassa el még: ÁTTEKINTÉS: Üdvözlöm Timothée Chalametet a „The King” című filmben
Félútonleegyszerűsítve mindent tartalmaz, kivéve a minőségi-borzalmas tempót, a nyomorult elsődleges, mellék- és háttérszereplőket, a leleplező párbeszédet, amely egy ütött-kopott Nintendo kazetta minden kecsességével folyik, és egy csomó vidám kísérletet a hangsúlyokra, amelyeket nagyjából a teljes szereplőgárda visel. hogy semmiképpen sem segíti a filmet felemelkedni a jelenleg meglehetősen kényelmetlenül elfoglalt szemét mélyéről. Szeretném ott hagyni, de miután 138 percet átvészeltem Emmerich értelmetlen háborúskodásait, és bárcsak elmentem volna megnézni az újVégrehajtóKüldetésemnek érzem, hogy megkíméljek másokat az óriási időveszteségtől, amit ez az erőfeszítés jelent.
A cselekmény leírása végsõ soron szükségtelen – számtalan történelemkönyv, a '76-os eredeti és még egy korábbi dokumentumfilm is sokkal részletesebben foglalkozott az Egyesült Államok válaszával a Pearl Harbor támadásra és az azt követõ hetekben történt eseményekre, amelyek hozzájárultak a fordítsa a dagályt Sam bácsi javára. Ebben a tekintetben biztos vagyok benneFélútonigyekszik hasznos munkát végezni ennek a nagy jelentőségű igaz történetnek az újramondásában, de ha mentálisan felkészülünk egy apró cselekményre, amelyet az emberek végtelen jelenetei tartanak össze, az 100%-ban a módja annak, hogy belépjünk ebbe a filmbe, ha úgy döntünk, hogy ez egy élvezetes módja annak időt tölteni egy színházi ülésben. A dialógus a kirívó expozícióról a sima rosszra vált, és bár a légi csaták némileg izgatóak lehetnek, soha nem néznek ki kevesebbnek, mint egy Emmerich CG-vel dagadt összevisszaság a nap végén.
A szereplők nem tudnak segíteni, sem a rossz rendezés, sem a kollektív megállapodás eredményeként, amely szerint mindenki a fedélzeten a maga bizarr dolgát végzi az egyes részeivel. Ed Skrein, mint Dick Best, mint a legjobb pilóta, megpróbál elhatárolódni az egytrükkös rosszfiú-előadásoktól, amelyeket korábban nekünk nyújtott, ami klisékhez vezet, míg Patrick Wilson állandóan zavart pillantást ölt, miközben megpróbálja megszerezni a hírszerzés parancsnoka, Edwin Layton szerepét. félszeg igyekezet. Aaron Eckhart és Dennis Quaid könnyen eljátszhat egy dokumentumfilmet olyan színészekről, akik képesek agresszívan összehúzni az arckifejezésüket, miközben feszes labdává szorítják az arckifejezésüket, és bár mindkettőjüknek korlátozott a képernyőideje a megfelelő tiszti szerepkörükben, Quaid az, aki valami szokatlan keresztényhez hasonlót csinál. Bale-szerű Batman-hang több sorral, amelyek igazán megnevettettek, milyen nevetségesen hangzanak Quaid pofájából – véletlenszerűek, ostobák, és talán az egyetlen ok, amiért látni kell.Félúton. Legalábbis Woody Harrelson itt van az egész hadművelet élén álló admirálisként, bár ellentétben azzal a képességével, hogy megmentett sok olyan filmet, amelyekben szerepelt, vagy rövid ideig felbukkant azzal a Harrelson-féleséggel, amiről olyan jól ismert, ez érthető módon visszahívható. bánatomra.
Ezt a rosszul összeállított csoportot Nick Jonas egészítené ki, aki a film egyik legjobb része lehet, még akkor is, ha egyetlen monológja az amatőr órától bűzlik a Brooklyn-i székhelyű Fuhgeddaboutit nevű színházban, miközben igazából nincs is mit beszélni róla. Luke Evans, mint Best barátja/riválisa (?) McClusky és Mandy Moore, mint Best felesége, akik, mint a képernyőn megjelenő férje, szintén szörnyű New Jersey-i akcentussal büszkélkedhetnek. Hasonlóan Skreinhez, aki azért küzd, hogy elrejtse természetes Cockney-hatásait, én sem tudnám megmondani, hogy Moore egyáltalán mit csinált ezzel kapcsolatban, ha egyáltalán.
Szívesen lennék, ha megfeledkeznék egy filmrendezőről, aki egyszer-kétszer feltűnik, és talán a legtúljátszhatóbb brit egyéniség alakítja, akire valaha is rápillantottam, vagy egy remete-szerű kódtörő, akit őszintén szerettem volna, ha Hank alakítja. Azaria. Lehet, hogy csak én vagyok így, de úgy éreztem, Azaria jobban meg tudta volna csinálni a szerepet. Én vagyok, ebben biztos vagyok.
Amikor egy film elbírálásáról van szó, mindig szánok egy percet, hogy a projektet a lényegéig lecsupaszítsam, ügyelve arra, hogy a stáb legalább megfelelően kezelje a kamerát annak érdekében, hogy a képet úgy rögzítsem, hogy az a néző számára kellemes legyen. szem. Még akkor is, ha ez a helyzetFélúton, ez az egyszerű cselekmény nagymértékben szenved, nagyrészt annak köszönhetően, amit csak feltételezni tudok, hogy tűz a vágófülkében, ami a filmezéssel kombinálva semmi különös, és egy olyan partitúrával, amely baljóslatúbb dübörgés, mint a valódi zene – kivéve az alkalmi oboát, amelyet rögtön plagizálnak. a hangsávotLincoln-sajnos hozzájárul a film lehangoló értékéhez. A fent említett problémákhoz hozzájárul a valódi érzelmek felkavaró hiánya, amely továbbra is minden nagy háborús film (Emmerich saját filmje) ismertetőjele marad.Függetlenség napjabeleértve), és amit kaptál, az egy szórakoztató óra lehet egy Bad Movie Night alatt húsz legközelebbi barátoddal, vagy olyan termék, amelyet minden áron el kell kerülni.
Nincs több mondanivaló, és azt hiszem, nem is volt mit kezdeni vele. Emmerich minden bizonnyal azon kapja majd magát, hogy egy útra szóló jegyet adnak át a rendező börtönbe, bármekkora nyereséget sem tud majd behozni ebből a filmből, miközben ezek a panaszok végül nem mások, mint annak az időnek az írott változata, amit elvesztettem a nézésem során.Félúton. Ez azt jelenti, hogy ha valahogy ki tudok hozni egy csekély szórakozást azáltal, hogy hosszan tartó ragaszkodásommal kerülöm el ezt a filmet, akkor azt hiszem, van itt valami jó. Ha volt valami erkölcsi okot levonni, akkor az az, hogy az átlagos moziban egynél több filmet vetítenek egy adott időpontban.
Bármit is tesz, bármi mást is lát.
